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標題: 姗姗来迟的“台灣有嘻哈”, 能帮助台灣说唱進入下一個黄金时代吗? [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-8-10 18:19
標題: 姗姗来迟的“台灣有嘻哈”, 能帮助台灣说唱進入下一個黄金时代吗?
作者 | 潘琭玙编纂 | 范志辉

等了四年的“台灣有嘻哈”，终究上線了。

四年前，《中國有嘻哈》開播，掀起的嘻哈高潮一起延烧到海峡對岸的台灣地域。台灣知名YouTuber WACKYBOYS 反骨男孩随後建造了《台灣有嘻哈》恶搞短片，至關水平上火上浇油了嘻哈在台灣的风行。

本来觉得對岸會趁势推出属于本身的嘻哈選秀，但是迟迟没有消息，一向到本年，台灣官方建造的嘻哈選秀《大嘻哈期間》才姗姗来迟。
角鐵，

圖源《大嘻哈期間》

開播前，節目便激發大陆與台灣網友的强烈热闹會商，但是自第一期上線後，彷佛并無逢迎大師的等待。导師cypher 被嘲不如大學生，把脏话打码被批落空嘻哈精力，選手氣力堪忧乃至被扒出flow剽窃。

在看過節目以後，咱们不由朴拙地提問：台灣嘻哈還能迎来下一個春季吗？

《大嘻哈期間》上線，從等待到绝望

据悉，《大嘻哈期間》由台灣音乐電視频道MTV建造，在台灣當地的電視频道台視主频、MTV，與收集視频平台MyVideo首播。除拿下三星 SAMSUNG 、UP直播、ONE BOY、犀牛盾的结合援助，台灣文化部影視及风行音乐财產局還补贴了建造费新台币2000万元，節目总建造费达4800万新台币。

本年初，節目便已释出导師声势，由Leo王、日本壯陽藥,大支、熊仔等三位知名rapper與音乐建造人剃刀蒋構成。從导師專業性上看，不管是代表作仍是行業内的承認度，他们都可以或许担起导師的头衔是，可以或许從音乐建造到舞台表示上全方位评估選手的导師设置装备摆设。

由音乐先声收拾

不外，在知名度與資格方面，导師的职位地方與名声都有些局限于台灣本土市場，大支乃至曾由于一場Diss事務触及意识形态，引發部門内地網友的反感。而對付年青觀众来讲，也更但愿可以或许看到MC HOTDOG如许的嘻哈OG，或是更有知名度的蛋堡和顽童MJ116成员。

“超大型”、“本土首档”、“全台開創”等标签，都讓该節目在上線以前已收割了大量的存眷度。節目标初志是藉由節目找到优异嘻哈新秀，将台灣的嘻哈音乐带到另外一個全新的高度，“讓台灣饶舌酿成华语嘻哈音乐的领头羊”，很有與正在冲入主流音乐市場的大陆嘻哈音乐来一場battle的意思。

直到6月12日，《大嘻哈期間》正式上線第一期，市場评價批驳纷歧；第二期在6月19日上線，氣力選手呈现，舆论也起头呈现反转趋向。但是，在台灣最有影响力的收集社群PTT的文娱版上，仍是集中了很多對節目标批判與吐槽。

据音乐先声领會，台灣網友對该節目标诟病集中在综艺建造的粗拙、导師评判尺度的主觀性和不公允、選手的氣力缺乏出彩的部門等方面，乃至有人在第一期播出後直言“我建议還没看的看最後三分钟的蛋头就好”。

圖源台灣最有影响力的收集社群ptt

在大陆方面，因為節目标平台和渠道限定，相干會商较少，热度也集中在嘻哈圈内，并無出圈的迹象，大陆嘻哈乐迷對该節目标评價也集中在對导師天資的质疑，對付選手氣力的诟病，也有评论直言“估摸着台灣嘻哈永久停在了颜社和热狗时代”。好比，在@嘻笑堂HipHop微博下的506条评论中，80%以上的评论都為吐槽、批判與讽刺。

即使如斯，這档迟到的嘻哈综艺也并不是一無可取。

節目在上線先後制造了足够的话题度，讓有些冷却的嘻哈音乐文化又從新回到了台灣的陌头巷尾。而節目约请的参赛選手，横跨了台灣各個职業與阶级，外卖骑手、IT專员、有被台灣網民持久讽刺進犯的“8+9”（指年青失學的低學历屁孩，常被認為是地痞、社會乱源等等），也有已出道歌手蛋头、韩森，知名编曲人涂惠源的女兒夏沐 Melo Moon和年仅15岁的黑马初中生田鸡等。

同等舞台之上，呆板印象和阶级分解在這里变得模胡。在身份差别以外，這個舞台也容纳了台灣分歧地域的方言文化，客家话與闽南语说唱的呈现，讓台灣特點的本土说唱文化得以傳布。

從收視数据看，在第一期節目吸引了35-49岁男性族群收看，收視高达0.85，本来并不是嘻哈音乐的受众春秋段，也透過節目也能渐渐感觉到嘻哈的魅力。在線上OTT 平台播出也有不错的表示，首集在MyVideo 節目排行榜荣登冠军宝座，在YouTube 上架不到一天就登上發热排行榜第四名。

《大嘻哈期間》简直弥补了台灣嘻哈圈的一個空白，复活代rapper必要被瞥见，而台灣嘻哈文化也必要一個破圈的機遇。

姗姗来迟，為甚么仍是哑火了？

但是，手捧黄金機遇的《大嘻哈期間》仍是哑火了。

固然節目标觀點為本土開創與独一，意在成為台灣嘻哈出圈的新路径，可是不管建造仍是氣力部門，《大嘻哈期間》都没有法子激發本来等待的水花。

節目剪辑建造部門，節目先容短片的篇幅太长，煽情和小我故事挤占了舞台的份量，推動節拍過快。好比，第一名登場選手為外卖员小夫，他的小我故事先容足足有2分钟，而小我舞台唯一一分半钟；导師點评集中在歌词部門，加之导師間的闲谈，也唯一一分半钟。

前期剪辑過量布景小短片，後期乃至有些演出没法显现完备舞台，只能集中在几分钟里快速带過。份量分派的本末颠倒，剪辑節拍的紊乱，起首引發觀感的不适，固然選秀综艺既定的“小我故事+演出舞台”模式不成防止，但是也有網友质疑幕後團队彷佛没有吸收其他選秀综艺建造的失败履历。

其次，作為音乐選秀節目，第一期節目中呈现收音上呈现忽大忽小的失误，選手录制版本乃至不如现場，beat音量與演唱者人声不和谐，在被一众網友批判吐槽。幸亏，第二期節目实时在後期剪辑混音长進行调解，台灣網友也起头等待该節目可以或许实现“低開高走”的态势。

圖源《大嘻哈期間》

在评判尺度上，因為節目审核尺度采纳主审轨制，即每位選手只有一名导師决议其去留，致使主觀性更强，升级選手的氣力也良莠不齐。好比，第一期節目中利用autotune举行演出的Q毛万，即便咬字模胡、错拍，也拿到升级名额。两期節目後，66位参赛選手唯一9名镌汰，升级也并不是氣力顶尖，網友多质疑导師评判進程中放水太多。

有網友直接點出， “部門選手升级的缘由不是上台演出的那100秒，而是基于「评审熟悉選手，晓得他有几多能力」才升级”。导師的選人尺度不明白，必定會带来對导師、節目标名声，乃至落空嘻哈圈以外的觀众。

在第二期節目播出後，韩森、臭屁婴仔、SOWUT等氣力選手呈现，這稍稍挽回嘻哈迷们的热忱。但是，导師與選手在節目中還未構成小我特點标签，除年仅十五岁的田鸡成為新黑马以外，對節目标影象點依然逗留在小有名望的圈内歌手，節目觀感略显平平。

年仅15岁選手田鸡（圖源《大嘻哈期間》）

此前，《中國有嘻哈》由于一句“你有freestyle吗”成為收集风行语與UGC素材，收割了一大波流量與存眷度；《说唱新世代》则经由過程立异赛制，選手作品走心，甘愿捐躯综艺性，也要把所有選手完备舞台全部放出，乐成硬核出圈。

比拟起大陆乐成的嘻哈選秀節目，《大嘻哈期間》過于平凡的环節设置，節目话题發掘上缺少爆梗，没有法子实现一时的话题出圈，也没有足够撑起節目质量的氣力選手。

也许，可以或许把《大嘻哈期間》從头至尾看完的，大要只有資深的嘻哈乐迷们。

台灣嘻哈的黄金期間和出圈窘境

某種水平上，《大嘻哈期間》展示出的台灣嘻哈，是無力又怠倦的。

但是回溯台灣嘻哈成长史，早在上世纪八九十年月，台灣首個Hip-hop演唱集團L.A.Boyz建立，向公共展示嘻哈的样子敏捷走红，嘻哈文化便囊括了台灣的次文化圈。以後，MC HOTDOG、大支、参劈等地下嘻哈歌手逐步崭露头角，主流唱片公司起头测验考试嘻哈市場。

2000年今後，热狗與大支参加魔岩唱片，别离于200一、2002年刊行首张專辑《MC Hot Dog》、《能言善辩》；2003年头，L.A.Boyz成员黄立成構成麻吉，同年2003年末，阿尔發音乐签下铁竹堂；主流歌手也起头把饶舌元素放進作品當中，周杰伦《双節棍》、《以父之名》《乱舞年龄》中的Rap至今仍然傳唱，台灣嘻哈短暂地成了主流音乐市場上的主角。

MC HOTDOG同名專辑（圖源KKBOX）

但在那时，唱片公司對嘻哈音乐的建造没有完美的系统，當互联網呈现时，主流唱片公司為了保住市場，判断選择守旧的风行音乐，抛却嘻哈音乐這项“冒险”的投資，因而台灣嘻哈音乐在主流市場也垂垂冷却。

對付那时台灣嘻哈音乐的好景不常，大支坦言秘闻支持不敷，只是照搬来自黑人嘻哈的壳子，可是里面仍是空的。那时的台灣也没有一個杰出的嘻哈情况，好比為MC HOTDOG、大支發片的魔岩唱片，也是摇滚音乐的體系。

回归地下的台灣嘻哈，只好從新斥地一条走入主流的漫漫长路。在這個進程中呈现的颜社、人人有功练、混血兒、本质等四大嘻哈廠牌，成长至今，已構成正经的公司运营模式，贸易运作方面也较為超卓。

台灣四大廠牌

咱们看到，在台灣嘻哈場域内，包含廠牌與rapper，都在透過各类方法一點一滴地建構出属于台灣在地的嘻哈次文化实践場域，與主流风行音乐師業區离隔来。

在包含陌头勾當、自力唱片行、嘻哈陌头衣饰店、夜店派對中的嘻哈文化等場域的建構進程中，台灣嘻哈已垂垂离開了黑人嘻哈音乐的影响，具有了本身的成长脉络和嘻哈音乐的布景底色，再也不受限于穷户窟、黑帮文化、枪枝暴力等嘻哈泉源的觀點。

二十几年成长下，台灣嘻哈音乐缔造出了属于本土的正统性與陌头精力，复活代台灣嘻哈歌手也初露锋铓。好比，曾在網站Streetvoice上并吞嘻哈排行冠军近一全年的蛋堡收成了多量粉丝；在台北复活高架桥下的Diss RBL（回合制饶舌對战）角逐中，来自台大嘻哈钻研社的熊仔與BR横空出生避世。

但是，近几年的台灣嘻哈，彷佛遭受了出圈窘境。

颜社的卖力人迪拉胖指出，“之前台灣嘻哈第一波爆红，是热狗、大支、蛋堡，尾声大要是顽童MJ116，他们在全部华语市場都是巨星，大師也會想付錢看他们演出、買唱片，是有蛮大的商機跟汗青定位，但在《中國有嘻哈》以後，内地年青人可能就起头改听本身的音乐。”

作為征象级综艺，《中國有嘻哈》動员着大陆嘻哈快速成长，并很快進入主流市場，内地成长出的“热综推热歌”的模式，加上短視频與社交媒體平台的助力，内地嘻哈音乐在短短四年内实现出圈。

而在今朝如斯饱和的内地音乐市場中，台灣嘻哈歌手们想要進入内地市場也很难得到注重力，华语嘻哈的大門前挤满了人，這也讓台灣复活代嘻哈歌手走出本土市場加倍艰巨。

按照QQ音乐2020年公布的《说唱青年機密陈述》显示，大陆Z世代现在的入坑工具，TOP10中只有潘玮柏與MC HOTDOG两位台灣老牌嘻哈歌手，從《中國有嘻哈》爆红的GAI、JONY J、法老等，已成為Z世代的新的嘻哈發蒙人。

圖源QQ音乐《说唱青年機密陈述》

其次，陈述显示，在與泰西、日韩说唱比拟下，90%以上的内地听众更爱好华语说唱，而在华语说唱中，西南、华中、华北、东北、西北地域的嘻哈音乐更受偏心。

在内地，说唱構成明白的地區分解，從每個地域怪异的文化秘闻中發展出的嘻哈音乐，包括對地域的身份與文化認同而具有特定受众，這也是台灣嘻哈局限于本地皮區难以出圈的缘由。

圖源QQ音乐《说唱青年機密陈述》

别的，台灣嘻哈的音乐内容自己也存在問题。在《大嘻哈期間》海選後，导師大支便喊话“别都写大屌歌”。因為嘻哈圈自己即是男性視角占大都，而以女性為客體，夸大男性機能力，女性多與“拜金”、“bitch”的词眼相接洽的“大屌歌”也层见叠出。“像女人想要钻戒，五星级的饭馆”、“Dat ass so fat，我干大的”這種型的歌词不竭呈现。

同时，写情歌被認為是“娘炮歌”，嘻哈與阳刚之氣密不成分等圈内的呆板印象，都在束厄局促着嘻哈歌手的創作。嘻哈音乐的歌词同质性高，成為一種可被套用的歌词公式，主题大量堆叠较难凸起小我氣概。

圖源網友猫弟Ass

而在音乐性方面，網站xihachina.com（嘻哈中國）也曾直言台灣嘻哈“老土了”，条理单一，套用Verse+Hook+Verse的老套模板举行流水線出產，讓嘻哈作品损失新颖感。

在傳布平台上，嘻哈新人要想出圈也不易。据领會，台灣原創音乐人的音乐公布多集中在YouTube、街声等網站。而据街声streetvoice公布的街声生态系2020年度陈述，在2020年，街声站内用户上傳的原創歌曲已跨越21万首。而且在其2019年的陈述中，HipHop/rap曲风上傳数目至多，较上年增加了58%。

街声生态系2020年度陈述

作品数目的增长，陪伴着的是质量的良莠不齐，真正好作品或许就被下一秒上傳的几万条視频音频藏匿。平台若何挑選音乐作品，為优良作品引流；嘻哈新人又若何将本身倾销给市場，同时摆在了平台與嘻哈歌手眼前。

固然，虽然嘻哈音乐在台灣也算不上主流，但依然获得了很多来自立流的承認。台灣权势巨子的颁奖礼如金曲奖、金音奖，一向以来都在鼓動勉励小众音乐的成长。

据音乐先声不彻底统计，從2004年至2020年，嘻哈几近每一年都呈现在各個奖项的提名名单中，MC HOTDOG、葛仲珊、顽童MJ116等也都捧回過金曲奖的奖杯。

由音乐先声收拾

而台灣音乐節市場的繁华，也讓rapper们具有了展现本身和得到存眷的機遇。据音乐先声大略统计，在疫情以前的2019年，台灣一共举行了36場巨细范围的音乐節，此中有19場音乐節表演声势中有嘻哈歌手的身影。

颜社卖力人迪拉胖也指出，复活代rapper们更多人會先试着把台灣市場顾好，在這片3.6万平方千米，容纳2000万生齿的小岛地皮上另有很大的空間。“咱们又不是生齿只有200万，台灣另有2300万人，没有听众只是人家不喜好听你音乐罢了，這個市場也不是说赚不到錢。”

與此同时，台灣嘻哈文化也逐步走向内容的多元化與氣概的本土化。在内容表达上，台灣嘻哈歌手也起头将小我體验與感觉融入歌词，转达出加倍朴拙的概念。好比，2020年，顽童MJ116成员瘦子的首张專辑《Outta Body 靈魂出竅》推出，歌迷听後直呼“凶恶的瘦子去哪了”，但瘦子也本身認可，本身更想写和顺情歌。凭仗這张抒怀嘻哈專辑，他登上了KKBOX 2020歌手年度蹿升榜。

台灣女嘻哈歌手杨舒雅的《华康奼女體内分子》将政治與性别议题融入歌词，在YouTube收成150万次旁觀，引發很多人的赞成及回响。同时，台灣也有呈现全女性的饶舌角逐，固然未看到态度光鲜的女性主义創作，较可能是反讽，可是展示的柔性氣力，也在匹敌着台灣嘻哈文化中根植的痔瘡藥,男权特质。

圖源街声streetvoice

在氣概交融上，来自台中的玖壹壹，拥抱庙會、草根形象和特點的闽南语说唱，将本土嘻哈文化做到极致。近几年，以非傳统饶舌吸引浩繁听众的嘻哈集團夜猫组，以轻饶舌為主，怪奇音乐氣概加之切近糊口的歌词與察看，引發年青群體的共识。

整體而言，窘境存在，出口也在，但當话题性與流量的首要性已不亚于优良的作品内容，台灣嘻哈也许正在面對更多实际的新课题。固然呈现小部門冲破地下同温层的态势，可是要想靠《大嘻哈期間》再次将嘻哈推向主流，乃至台灣以外的市場，如今或许還不克不及给到谜底。

参考文献

[1] Castnet. 台灣嘻哈突起　下一步呢？

[2]《风傳媒. 金曲專题》台灣早就有嘻哈！從没人懂到容纳多元，台灣嘻哈若何面临中國怒潮打击？

[3] 莊景和. "正統性的對戰: 台灣嘻哈饒舌樂的音樂政治." 臺灣師範大學大眾傳播钻研所學位論文 (2005): 1-138.

[補魚機,4] socialbeta. QQ 音乐 × 青年志公布《说唱青年機密圖鉴》白皮书

[5] thenewslens. 專訪饒舌歌手楊舒雅：「大屌歌」才是「真饒舌」？饒舌圈缺少的不僅是性別意識

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